Pichuco y su “goma de borrar”: diferencias entre texto y ejecución en un tango arreglado por Astor Piazzolla para la orquesta típica de Aníbal Troilo

Autores/as

  • Andrés Serafini Escuela de Música Popular de Avellaneda; Universidad Nacional de Quilmes; Universidad Católica Argentina

Palabras clave:

arreglos, práctica interpretativa, modernidad, tópicos, época de oro

Resumen

Reconozco auditivamente en la introducción de un tango interpretado por Aníbal Troilo y su orquesta típica, la utilización del topos de la guitarra. Cuando accedo a las partituras manuscritas de ese arreglo, descubro que la introducción fue tachada y que la escritura original difiere de la ejecución grabada. Al constatar que el arreglo está firmado por Astor Piazzolla y que en las historiografías no aparece como autor del mismo, soy consciente de que es una fuente primaria de gran valor testimonial. El contraste del texto y sus anotaciones secundarias con sus dos versiones grabadas, fue diversificando la investigación y redefiniendo el objeto de estudio inicial. Lo que en principio fue una aproximación analítica a un recurso composicional, se convierte en un recorrido a través de diversas metodologías de investigación que el documento propone.

Este artículo es un estudio de caso acerca del funcionamiento del arreglo y la praxis interpretativa en la orquesta típica de tango. Troilo como director y Piazzolla como arreglador, dos de los músicos más importantes de la historia del género, son estudiados en este trabajo que aporta datos significativos sobre la recepción y la conformación de los estilos del tango en su época de oro.

Biografía del autor/a

Andrés Serafini, Escuela de Música Popular de Avellaneda; Universidad Nacional de Quilmes; Universidad Católica Argentina

es bajista y maestro de música graduado en la Escuela de Música Popular de Avellaneda (EMPA). En 1993 se radicó en Barcelona trabajando como intéprete de tango y se graduó en composición en la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC) donde estudió con Gabriel Brncic y Luis Naón. En Argentina desde el 2010 realizó estudios de postgrado en FLACSO y actualmente es doctorando en la Universidad Católica Argentina. Es profesor de Armonía II en la Universidad Nacional de Quilmes (UNQ), de Contrabajo y Bajo tango en la EMPA y de Tango de la Escuela Superior de Educación Artística en Música “Juan Pedro Esnaola”. En 2012 ganó el premio del Fondo Nacional de las Artes (FNA) registrando su CD Boulevard Tango. Como compositor gana la beca de música del FNA (2015). En 2017 publicó en la revista del Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega” (INMCV). En 2018 ganó la beca Investiga Cultura para trabajar en el archivo del INMCV y realizó orquestaciones para el Ballet Moiseyev de Moscú. Ha tocado, grabado y realizado giras con Julio Bocca, Amelita Baltar, Miguel Poveda, Gerardo Núñez, Tata Cedrón, Los Greco, Lilián Saba y Kelo Palacios entre otros.

Descargas

Publicado

12-03-2019

Número

Núm. 19 (2018): Dosier: Musicología y Cognición Musical en Latinoamérica

Sección

Artículos

Licencia

ATRIBUCIÓN-NOCOMERCIAL 4.0 INTERNACIONAL

https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/

Usted es libre de:

  1. Compartir — copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato
  2. Adaptar — remezclar, transformar y construir a partir del material
  3. La licenciante no puede revocar estas libertades en tanto usted siga los términos de la licencia

Bajo los siguientes términos:

  1. Atribución — Usted debe dar crédito de manera adecuada , brindar un enlace a la licencia, e indicar si se han realizado cambios . Puede hacerlo en cualquier forma razonable, pero no de forma tal que sugiera que usted o su uso tienen el apoyo de la licenciante.
  2. No Comercial — Usted no puede hacer uso del material con propósitos comerciales .
  3. No hay restricciones adicionales — No puede aplicar términos legales ni medidas tecnológicas que restrinjan legalmente a otras a hacer cualquier uso permitido por la licencia.

Avisos:

No tiene que cumplir con la licencia para elementos del material en el dominio público o cuando su uso esté permitido por una excepción o limitación aplicable.

No se dan garantías. La licencia podría no darle todos los permisos que necesita para el uso que tenga previsto. Por ejemplo, otros derechos como publicidad, privacidad, o derechos morales pueden limitar la forma en que utilice el material.