Fundamentos epistemológicos para el estudio de la significación musical: aportes conceptuales desde la teoría de Charles S. Peirce

Autores

Palavras-chave:

semiótica de la música, Charles S. Pierce, significación musical, epistemología semiótica, semiosis musical

Resumo

La significación musical constituye un fenómeno emergente que encuentra por base procesos semióticos complejos, dinámicos y alejados del equilibrio, mediante los que se inviste de sentido a los discursos musicales. Implica la puesta en obra de múltiples relaciones entre las entidades discursivas dadas a la percepción (configuraciones de materia significante de naturaleza sonoro-musical) y procesos de producción de sentido específicos, desarrollados mediante operaciones semióticas altamente especializadas llevadas a efecto por los actores sociales, dando lugar a la generación de particulares interpretantes sobre la base de relaciones triádicas. Dichas relaciones dan lugar al despliegue de la semiosis musical, activando y entramando una compleja red de operaciones de sentido; encontramos aquí el núcleo duro en el que se constituye y emerge la significación musical.

En el presente trabajo nos ocuparemos de discutir algunos fundamentos semióticos de base a partir de diversos aportes conceptuales provenientes de la filosofía de Charles Sanders Peirce, a los efectos de ponderar sus alcances y su potencialidad para el estudio de los procesos de significación musical, en tanto que, desde dicha perspectiva, se pueden construir bases epistemológicas sólidas para el abordaje de la producción de sentido en el campo musical.

Downloads

Os dados de download ainda não estão disponíveis.

Biografia do Autor

  • Federico Buján, Universidad Nacional de Rosario – Universidad Nacional de las Artes

    Doctor en Humanidades y Artes por la Universidad Nacional de Rosario (UNR). Post-doctorado por la Escola de Comunicações e Artes de la Universidade de São Paulo (USP). Post-doctorado CONICET.
    Fue becario de investigación y posgrado (doctoral y postdoctoral) del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET), de la Agencia Nacional de Promoción Científica y Tecnológica (ANPCyT), de la CAPES (Gobierno de Brasil) y de la Dirección Nacional de Relaciones Internacionales del Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Productiva (MINCYT).

    Actualmente es Profesor Titular en la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario (UNR), actuando en los niveles de grado y posgrado (Escuela de Música y Escuela de Posgrado). Profesor responsable de cátedra en el Departamento de Ciencias Sociales de la Universidad de San Andrés (UDESA) y docente e investigador en el Departamento de Artes Musicales y Sonoras (DAMus) de la Universidad Nacional de las Artes (UNA).

    Es miembro de la Comisión Académica del Doctorado en Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario (UNR), miembro de la Comisión Académica de la Maestría en Interpretación de Música de Cámara, Facultad de Humanidades y Artes, Universidad Nacional de Rosario (UNR), y miembro de la Asociación Argentina de Semiótica (AAS).

    Cuenta con amplia experiencia de investigación en el campo de las humanidades y las artes. Actúa como investigador en el Instituto de Investigación y Experimentación en Arte y Crítica de la Universidad Nacional de las Artes (IIEAC, UNA) y en la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario (UNR).

    Actualmente dirige el proyecto de investigación "Significación sonora y auralidad contemporánea: territorios, narrativas e inflexiones de sentido" en el marco de la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario (UNR).

Referências

Atã, Pedro; Queiroz, João. “Semiotic Niche Construction in Musical Meaning”. Recherches sémiotiques / Semiotic Inquiry 37, nro. 1-2, Sémiotique et musique, Tome 2 (2017): 75-87.

Buján, Federico. “El giro semiótico en el abordaje analítico de los fenómenos musicales: de las configuraciones inmanentes a los procesos de producción de sentido”. En Actas del II Congreso Internacional y VII Nacional de la Asociación Argentina de Semiótica. Rosario: UNR Editora, 2007.

––– “La emergencia de la semiosis y de los mundos sonoros: precondiciones de la narratividad musical”. Revista Chilena de Semiótica, nro. 12 (2019): 114-128.

––– “El gesto musical y la cognición corporeizada: articuladores del sentido en la discursividad musical”. En Proceedings of the 14th World Congress of the International Association for Semiotic Studies-IASS/AIS, tomo 4, 375-384, 2020.

––– “De la reificación del sonido a la experiencia de la escucha: dinámicas de la significación sonora y su carácter relacional”. RISM. Revista del Instituto Superior de Música, nro. 23, Universidad Nacional del Litoral, UNL (2023): 42-54.

Culioli, Antoine. Escritos. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2010.

Eco, Umberto. Tratado de semiótica general. Barcelona: Lumen, 2000 [1976].

Kruse, Felicia E. “Is Music a Pure Icon?”. Transactions of the Charles S. Peirce Society 43, nro. 4 (2007): 626-635.

––– “Temporality in Musical Meaning. A Peircean/Deweyan Semiotic Approach”. The Pluralist 6, nro. 3 (2011): 50-63.

Martínez, José Luiz. “Semiótica de la música: una teoría basada en Peirce”. Signa. Revista de la Asociación Española de Semiótica, nro. 10 (2001): 177-192.

Oliveira, Luis Felipe; Haselager, Willem F.G.; Manzolli, Jônatas; Gonzalez, Maria Eunice Q. “Musical Listening and Abductive Reasoning: Contributions of C. S. Peirce’s Philosophy to the Understanding of Musical Meaning”. Journal of Interdisciplinary Music Studies 4, nro. 1 (2010): 45-70.

Peirce, Charles Sanders. The Collected Papers of Charles Sanders Peirce [CP]. Charles Hartshorne & Paul Weiss (eds.). Vols. 1-6. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1931-1935.

––– The Collected Papers of Charles Sanders Peirce [CP]. Arthur W. Burks (ed.). Vols. 7-8. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1958.

––– The Essential Peirce: Selected Philosophical Writings, Vol. 1 (1867-1893). Editado por Nathan Houser y Christian Kloesel. Bloomington: Indiana University Press, 1992.

––– The Essential Peirce: Selected Philosophical Writings, Vol. 2 (1893-1913). Editado por The Peirce Edition Project. Bloomington: Indiana University Press, 1998.

––– La ciencia de la semiótica. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visión, 1986.

Santaella, Lucia. “Epistemologia Semiótica”. Cognitio 9, nro. 1 (2008): 93-110.

Traversa, Oscar. Inflexiones del discurso. Cambios y rupturas en las trayectorias del sentido. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2014.

Verón, Eliseo. La sémiosis sociale. Fragments d’une théorie de la discursivité. Paris: Presses Universitaires de Vincennes [ed. Cast.: La semiosis social. Fragmentos de una teoría de discursividad, Barcelona, Gedisa, 1989], 1987.

––– La Semiosis Social, 2. Ideas, momentos, interpretantes. Buenos Aires: Paidós, 2013.

Bujan, artículo

Downloads

Publicado

2024-12-31

Edição

v. 25 n. 2 (2024): Dossiê: Semiótica da Música e questões relacionadas ao significado musical

Seção

Dosier

Licença

Direitos autorais (c) 2024 Federico Buján

Creative Commons License

Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

Atribuição/Reconhecimento-Não Comercial 4.0 Internacional

Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0

Você tem o direito de:

  1. Compartilhar — copiar e redistribuir o material em qualquer meio ou formato.
  2. Adaptar — remixar, transformar e criar a partir do material.
  3. A licenciadora não pode revogar essas liberdades, desde que você cumpra os termos da licença

Sob os seguintes termos:

  1. Atribuição — Você deve dar crédito de forma adequada, fornecer um link para a licença e indicar se foram feitas alterações. Você pode fazer isso de qualquer forma razoável, mas não de maneira que sugira que você ou seu uso tenham o apoio da licenciadora.
  2. Não Comercial — Você não pode utilizar o material para fins comerciais.
  3. Não há restrições adicionais — Você não pode aplicar termos legais nem medidas tecnológicas que restrinjam legalmente terceiros de fazer qualquer uso permitido pela licença.

Avisos:

Você não precisa cumprir a licença para elementos do material que estejam em domínio público ou quando seu uso for permitido por uma exceção ou limitação aplicável.

Não há garantias. A licença pode não conceder todas as permissões necessárias para o uso que você pretende. Por exemplo, outros direitos, como publicidade, privacidade ou direitos morais, podem limitar a forma como você utiliza o material.

Como Citar

“Fundamentos epistemológicos para el estudio de la significación musical: aportes conceptuales desde la teoría de Charles S. Peirce”. 2024. Revista Argentina de Musicologia 25 (2): 11-40. https://ojs.aamusicologia.ar/index.php/ram/article/view/494.

Artigos mais lidos pelo mesmo(s) autor(es)